การเป็นชาวออสเตรเลีย “ธรรมดา” ในเศรษฐกิจโลกที่ล่มสลายและโลกาภิวัตน์หมายความว่าอย่างไรเพลงสรรเสริญพระบารมีเป็นการรวมตัวของนักเขียนที่อยู่เบื้องหลังการผลิตละครเวทีของ Melbourne Workers’ Theatre ที่โด่งดังในปี 1998 เรื่องWho’s Fear of the Working Class? ทบทวนธีมหลักของการเล่นครั้งก่อนในการตั้งค่าหลังวิกฤตการเงินโลกหลังทรัมป์อย่างชัดเจน ยี่สิบปีที่แยกการผลิตเหล่านี้ออกจากบริบททางสังคมและการเมืองที่ผลิตขึ้น
เราได้เห็นความก้าวหน้าของกองกำลังทหารซึ่งเป็นส่วนหนึ่ง
ของการแทรกแซงดินแดนทางเหนือ ประชามติแต่งงานเพศเดียวกันที่แตกแยก; และการกลับมาของวุฒิสมาชิกที่เกลียดชาวต่างชาติอย่างเปิดเผยต่อรัฐสภา ในขณะเดียวกัน ทุกแง่มุมของชีวิตส่วนตัวถูกควบคุม ขุดค้น และไกล่เกลี่ยโดยการมีอยู่ ทั่วไปและความเย้ายวนใจของโซเชียลมีเดีย
นักเขียน Andrew Bovell, Patricia Cornelius, Melissa Reeves และ Christos Tsiolkas พร้อมด้วยนักแต่งเพลง Irine Vela เจาะลึกชีวิตของผู้เดินทาง เรื่องราวที่เชื่อมโยงกันอย่างหลวมๆ ถูกร้อยเรียงเข้าด้วยกันและนำเสนอแบบสะเปะสะปะ โดยได้รับการสนับสนุนจากโน้ตดนตรีสดที่ต่อเนื่องและคั่นด้วยการออกแบบท่าเต้นที่ปะทุขึ้น
กำกับการแสดงโดยซูซี ดี เพลงสรรเสริญพระบารมีเป็นอุปมาเรื่องประชาธิปไตยของออสเตรเลีย
การละเล่นพื้นเมือง
บนเครือข่ายรถไฟของเมลเบิร์นตั้งแต่สาย Pakenham ไปจนถึง Mernda เพลงสรรเสริญพระบารมีไม่แสดงความเสียใจในการพูดกับผู้ชมในท้องถิ่น โดยสัมผัสได้ถึงความชอบและความไม่พอใจของเราที่มีต่อระบบขนส่งมวลชนของเมลเบิร์น
สถานีรถไฟเป็นพื้นที่จำกัดที่ผู้คนรอคอยที่จะเดินทางจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง มีเรื่องราวส่วนตัวที่นี่: การต่อสู้ ความตึงเครียด การแสดงความเมตตา การระบาดของความรุนแรง
ฉากนี้ (มาร์ก ฮอร์เวลล์) คือชานชาลารถไฟสามแห่งที่เหมือนกัน ซึ่งตั้งอยู่ติดกับเชิงบันไดเลื่อนอันเป็นสัญลักษณ์ที่สถานีรัฐสภา เป็นการออกแบบที่เรียบง่ายแต่มีประสิทธิภาพ โดยมีชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวได้ซึ่งดำเนินการโดยนักแสดงเอง คนแปลกหน้าสองคน (ธูโซ เล็กวาเป และอีริน ฌอง นอร์วิลล์) นั่งตรงข้ามกันบนรถไฟยูโรสตาร์ สนทนาเรื่องเบร็กซิต ความเข้มงวด ทรัมป์; จากนั้นไปสู่ประชานิยม
การเหยียดเชื้อชาติgilet jaunes (ผู้ประท้วงเสื้อกั๊กเหลืองในฝรั่งเศส)
และเงื่อนไขสำหรับการปฏิวัติ ฉากนี้ตั้งอยู่สูงเหนือฉากแอ็กชันที่เหลือ ฉากนี้มีความแตกต่างกับฉากที่เหลือของบทละคร ซึ่งเกิดขึ้นใต้ฉากอย่างแท้จริง เราได้รับกรอบการอ้างอิงกว้างๆ เพื่อพิจารณาจุดยืนโดยรวมของเราในฐานะชาวออสเตรเลีย และบางทีอาจรวมถึงความไม่แยแสทางการเมืองของเราด้วย
Charity (Ruci Kaisila) เดินไปตามชานชาลาและรถม้าที่ขับกล่อมเสียงเพลงขณะเขย่ากระป๋อง มีการโต้เถียงกันว่าจะให้เงินเธอหรือไม่ Elaine (Maude Davey) เสนอเหรียญเดียวให้นักร้อง “ฉันต้องการให้คุณสัญญากับฉันว่าคุณจะไม่ซื้อบุหรี่หรือแอลกอฮอล์หรือสารเสพติดอื่นใด” เธอกล่าว
โลกิ (ซาฮิล ซาลูจา) จับเจ้านายเก่าของเขาที่ 7-Eleven โดยเรียกร้องค่าจ้างที่ค้างชำระ ลิซ่าแฟนสาวของเขา (นอร์วิลล์) ซึ่งเป็นพนักงานของChemist Warehouseมีความคิดที่จะตามล่าหัวหน้าองค์กร แผนการแก้แค้นที่ตลกขบขันเกิดขึ้น โดยนอร์วิลล์ตอกย้ำความหมายของพนักงานเช็คเอาต์ที่หมกมุ่นอยู่กับตัวเองและหลงตัวเองอย่างน่าสยดสยอง
คุณแม่เลี้ยงเดี่ยวที่ตกงาน (เอวา ซีมัวร์) ต้องดิ้นรนเพื่อให้ลูกชายวัย 5 ขวบที่มีปัญหาของเธอไปส่งพ่อตรงเวลา เธอจะฝ่าฝืนคำสั่งศาลหากล่าช้า เธอถูกจับกุมโดยตำรวจขนส่งและถูกปรับสำหรับการเดินทางโดยไม่ได้รับอนุญาต
จี้ (อแมนดา มา) จำเอเลนได้ ซึ่งเธอเคยทำความสะอาดให้ เธอเรียกร้องค่าจ้างที่ค้างชำระจากอดีตนายจ้างที่แต่งตัวดีของเธอ หญิงชนชั้นกลางที่ครั้งหนึ่งเคยหย่าร้างและสิ้นเนื้อประดาตัว ร้องขอการให้อภัยและมิตรภาพ
พี่น้องสามคน – “หนึ่งคนดำ หนึ่งขาว และหนึ่งน้ำตาล” – แบ่งปันแม่ซึ่งเพิ่งเสียชีวิต พวกมันมีร่างกายที่แข็งแรง กระโดดจากเวทีหนึ่งไปยังอีกเวทีหนึ่ง พวกเขาใช้คำสบถได้อย่างอิสระ พวกเขาคุกคาม “ชาวเอเชีย” และ “พวกหมาป่า” ลำดับการออกแบบท่าเต้นระหว่างพี่น้องเป็นจุดเด่นของการผลิต
ทั้งสามคนนี้จะต้องกลับมารวมตัวกับ Jamie (Lekwape) น้องชายของพวกเขาที่ทิ้งครอบครัวไปเพื่อไล่ตาม Lyon เขากล่าวว่าฝรั่งเศสเป็นสถานที่ที่เขาสามารถหายใจได้ ซึ่งแตกต่างจากออสเตรเลีย
ธีมของการหายใจหรือไม่สามารถหายใจ เกิดขึ้นซ้ำ ร้อยเรียงเป็นลำดับโดยที่นักแสดงแสดงเป็นคอรัส เราอาจเห็นการอ้างอิงถึงการใช้ความรุนแรงของตำรวจต่อคนผิวสีในสหรัฐฯ และมีความคล้ายคลึงกับการเสียชีวิตของชนพื้นเมืองที่ถูกคุมขังและความกลัวทางการเมืองที่แพร่ระบาดเกี่ยวกับ ” แก๊งแอฟริกัน ” ซึ่งทั้งสองอย่างนี้มีสาเหตุมาจากการเหยียดเชื้อชาติในสถาบัน
อ่านเพิ่มเติม: การเสียชีวิตในการควบคุมตัว: 25 ปีหลังจากคณะกรรมาธิการของราชวงศ์ เราถอยหลัง
พี่น้องไม่พอใจและปฏิเสธพี่ชายซึ่งเสนอเงินให้โดยมีเงื่อนไขว่าจะต้องกลับไปเรียนหนังสือ นี่คือละครในประเทศ: เรื่องราวของครอบครัวผสมผสานที่ถูกขังอยู่ในวัฏจักรแห่งความยากจน ในขณะที่พี่น้องคนหนึ่งหลบหนีและเติบโต นอกจากนี้ยังเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับออสเตรเลียในฐานะชาติ เราเชิญ “พี่น้อง” ของเราเข้ามาหรือยังคงเล็กและอยู่ตามอำเภอใจหรือไม่? ไม่มีศักดิ์ศรีแบบสังคมนิยมและการไม่ยอมรับมิตรภาพหรือการกุศลจากบุคคลภายนอกที่รู้สึกเหนือกว่าเราหรือ?
พาโนรามา ไม่ใช่ข้อปลีกย่อย
ปัญหาเกี่ยวกับมุมมองแบบพาโนรามาคือเราพลาดการสำรวจความตึงเครียดแบบละเอียดที่เกิดขึ้นเมื่อบุคคลตัดกันกับการเมืองที่ใหญ่โต บางครั้งการผลิตขาดความใกล้ชิดที่อาจก่อให้เกิดความตึงเครียดทางเชื้อชาติของนอร์มและอาเหม็ดหรือความรุนแรงบนพื้นฐานทางเพศซึ่งปรากฏอยู่ในเรื่องShit ของ Cornelius
โทนของการผลิตจะเอนเอียงไปทางเบาสมอง โดยมีการแสดงตลกขบขันตามธีมหนักๆ เราสูญเสียความรู้สึกเสี่ยงในการแสดงละคร เสียโอกาสในการแสดงแรงกดดันที่ถาโถมเข้ามาของลัทธิเสรีนิยมใหม่ การเหยียดเชื้อชาติเชิงโครงสร้าง ความไม่เท่าเทียมทางชนชั้น และความไม่เท่าเทียมทางเพศ
เว็บแท้ / ดัมมี่ออนไลน์
